劇情簡(jiǎn)介
裡輸?shù)铝?
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絕種好男人
任賢齊,張柏芝,李珊珊,葛民輝,杜汶澤,黃浩然,王天林,森美,阮小儀,劉愷威,李思捷,李楓,張文慈,黃泆潼,吳慧冰,黃琛如,王晶,張仕鏗,李霆鋒,何肇晃,黃卡娜,發(fā)爛渣,吳成達(dá),楊嘉雯,高寶云,文詩(shī)琪,葉景文,董偉強(qiáng),陸劍青,李正津因忍受不了男友Moses（任賢齊）的平凡，阿Mi狠心與他分手，塞翁失馬焉知禍福，Moses在老人院做義工時(shí)，與怪脾氣老頭蛤蚧王成為忘年之交，后者死后，給他留下巨額遺產(chǎn)。蛤蚧王的此舉招致其律師Allen的不滿，他在夜總會(huì)發(fā)泄時(shí)無(wú)意中將此事告訴了小姐Didi（張柏芝）。 為將Moses釣到手，Didi使出渾身解數(shù)，無(wú)奈均不奏效。發(fā)現(xiàn)Moses是絕種好男人后，Didi對(duì)他動(dòng)了真心，兩人開(kāi)始熱戀，不久，Allen將Didi的原來(lái)身份相告Moses，令他異常傷心，此時(shí)，阿Mi又前來(lái)要與他復(fù)合。
尋磚
張亮,鄂靖文,劉俊孝,鄭強(qiáng),趙毅,李寶安,紅花,傅花道,耿一正,周培巖野長(zhǎng)城丟了一塊磚，富貴為了尋找自己藏在磚里的戒指，踏上尋磚之路。
再見(jiàn)六月
凱特·溫斯萊特,托妮·科萊特,海倫·米倫,安德麗婭·賴斯伯勒,蒂莫西·斯波,約翰尼·弗林,斯戴芬·莫昌特,杰里米·斯威夫特,拉扎·杰夫里,詹姆斯·德萊頓,費(fèi)塞友·阿金那德,李丹,Flora Jacoby Richardson,米歇爾·帕克,Nancy Hannan,James Trevelyan Buckle,Elias Whittaker,Benjamin Shortland,Billie Wren-Grace Butler,Nellie Rae-Grace Butler故事發(fā)生在圣誕節(jié)前夕，母親的健康突然出狀況，讓四名成年子女和他們令人頭痛的父親慌了手腳，面對(duì)可能即將發(fā)生的失去，家庭氣氛也混亂失衡。但聰明的母親六月處變不驚，以犀利的幽默、坦率的態(tài)度和豐沛的愛(ài)，安排好自己的人生謝幕。
旅行者的需求
伊莎貝爾·于佩爾,李慧英,權(quán)海驍,趙允熙,河成國(guó)來(lái)自法國(guó)的旅行者伊麗絲在韓國(guó)擔(dān)任法語(yǔ)家庭教師賺取生活費(fèi)。語(yǔ)言的隔閡讓她和學(xué)生之問(wèn)的交流充滿錯(cuò)位感，東亞文化中不善于思考和表達(dá)內(nèi)心情感的“痼疾"又與渴望交流與開(kāi)放的心態(tài)交織在一起，觸發(fā)了只有異國(guó)旅行者才能感受到的特殊孤獨(dú)與惆悵。被譽(yù)為韓國(guó)作者電影第一人的導(dǎo)演洪常秀繼《在異 國(guó)》《克萊爾的相機(jī)》之后與法國(guó)國(guó)寶級(jí)女演員伊莎貝爾·于佩爾再度合作，用極簡(jiǎn)主義的拍攝手法呈現(xiàn)細(xì)致入微的人際關(guān)系精妙互動(dòng)，斬獲2024年第74屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)銀熊獎(jiǎng)。
殺人漫畫(huà)
嚴(yán)基俊,李施吟,金顯祐,吳光祿當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)恐怖漫畫(huà)作家姜知允（李詩(shī)英 飾）新作接連問(wèn)世，備受好評(píng)。而生活中她似乎越來(lái)越分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻的界限，不僅經(jīng)常遭遇極度逼真的恐怖噩夢(mèng)，身上還常出現(xiàn)莫名其妙的傷口。某個(gè)夜晚，姜作家的責(zé)編徐美珍以極其殘忍的方式自虐身亡，而其死亡過(guò)程和現(xiàn)場(chǎng)慘狀竟與姜作家不久剛剛發(fā)給她的新作內(nèi)容如出一轍。未過(guò)多久，又發(fā)生了一起和漫畫(huà)內(nèi)容相似的殯儀館殺人事件。盆唐警局刑警琪哲（嚴(yán)基俊 飾）和后輩金永秀（金顯祐 飾）介入調(diào)查，并慢慢追蹤到姜作家鮮為人知的背景。 霓虹燈下鬼影幢幢，每個(gè)人心中都有不愿為人知曉的秘密，冤有頭，債有主。因果報(bào)應(yīng)，毫厘不爽……
星際叛將：歐西里斯之子
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主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。