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鏡中人
英迪婭·埃斯利,詹森·艾薩克,佩內洛普·米契爾,米拉·索維諾,哈里森·吉爾伯特森,克里斯汀·哈里斯,亞當·哈蒂格,康納·彼得森,辛蒂·邁斯科十八歲女孩瑪麗亞（英迪婭·埃斯利 飾）經常受到同學欺負，使她變得自卑，害怕。有一天她發現鏡子里的另一個她，艾蘭。 艾蘭（英迪婭·埃斯利 飾）既勇敢又無畏，幫助瑪麗亞開啟了復仇之路......
昭和殘俠傳：唐獅子仁義
高倉健,藤純子,池部良,待田京介,小林千枝,志村喬風間重吉は花田秀次郎との果たし合いで左腕を失った。出所した秀次郎は林田一家の世話になる。樺島一家は採石の入札をめぐって林田と老舗“淺野屋“を圧迫していた。樺島の客人となった風間は、秀次郎に果たし狀を渡すが、女房が兇弾に倒れ、秀次郎とともに死地に向かう。
驚門
王子子,彭敬慈,陳芋米,佟月,王遠達一個神秘的廢棄工廠開始第一天的拍攝。當載著女主角朱莎、副導演、《電影最前沿》節目主持人一夢等人的大巴車到達工廠時，拍攝場地卻空無一人，陸主任讓大家在工廠內待命，自己則出去給大家買宵夜，等待期間，副導演卻離奇死在了浴室 里... 為了查清楚真相，一夢提議大家再去浴室看一看，而錄音師多寶、女主角朱莎、司機女兒甜甜則留在服化間，從浴室回來 之后，只見多寶，甜甜和朱莎卻失蹤了。 陸導遲遲未歸、副導演的死，甜甜、朱莎的神秘失蹤，帶 出了三年前在工廠拍攝時的靈異事件。一連串離奇的事情依然繼續.....然而真相卻讓大家出乎意料。
阿里
安德拉尼克·馬奈,帕斯卡爾·雷內里克,Théo Delezenne,Ryad Ferrad,伊娃·拉利耶,Lomane de Dietrich,Mikael Don Giancarli,克萊芒絲·庫隆,Fabio Caron,Audrey Bonnet,克萊爾·博德森,蘇菲?卡達尼,Alphonso Scavo,Immanuelle Shékina,Isaure Bony Agoua,Melvil de Waegenaire,Tom Menanteau,Alexandre Auvergne,Serena阿里曾是一位年輕的教師，他辭去了工作，卻被父親無情地趕出了家門。在感到迷茫和孤獨之際，他重新找到了舊友，這一舉動觸發了他一段深刻的自我探索之旅。
137號案件
蕾雅·德呂蓋,帕斯卡·桑格拉,克萊爾·博德森,朱利安·利蒂,佛羅倫斯·維亞拉,海倫·亞歷山德里迪斯,Solan Machado Graner,安東尼婭·布雷西,杰納維夫·馬尼奇,Christian Sinniger,Sandra Colombo,C?me Péronnet,瓦倫丁·坎帕涅,Mathilde Riu,雅尼克·莫澤爾,古斯拉姬·馬蘭達,戈捷·巴圖埃,Laurent Bozzi,亞歷珊德拉·耶爾馬克,斯蒂文·德里森「為什么大家討厭警察？」男孩詢問母親。身為警察的史黛芬妮，負責的卻是警察暴力與失職案件調查。2018年，一名青年隨親友來到巴黎參與街頭抗議，卻因警方開槍，導致永久性腦部損傷。家人提出指控，警方卻矢口否認，關鍵證據亦是不足。內外壓力夾攻之下，史黛芬妮仍奮力調查，調閱攝像頭比對、還原警員動線，越逼近真相之際，同僚的敵意也越發強烈??
公寓2024
斯文·索奇塔,細田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.