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范(艾丹 蒂爾尼)經(jīng)常訪(fǎng)問(wèn)他的祖母,阿爾欽(塞爾瑪Keklikian )誰(shuí)是生活在貧窮的質(zhì)量養(yǎng)老院。在養(yǎng)老院滿(mǎn)足范艾琳( Arsin eacute;e Khanjian ) - 他的母親(珍妮薩布林)是鄰床。 Aline的工作作為一個(gè)手機(jī),性工作者不支付足夠的兩種能力沒(méi)有更好的生活條件,她的母親。面包車(chē)和艾琳結(jié)識(shí)對(duì)方通過(guò)其頻繁的會(huì)議在養(yǎng)老院。范的母親(玫瑰薩爾基相)消失年前斯坦,他的父親(大衛(wèi)Hemblen )是不愿意去看望他的母親,岳母。斯坦確實(shí)去一次手臂上的訪(fǎng)問(wèn),

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劇情賞析

范(艾丹 蒂爾尼)經(jīng)常訪(fǎng)問(wèn)他的祖母,阿爾欽(塞爾瑪Keklikian )誰(shuí)是生活在貧窮的質(zhì)量養(yǎng)老院。在養(yǎng)老院滿(mǎn)足范艾琳( Arsin eacute;e Khanjian ) - 他的母親(珍妮薩布林)是鄰床。 Aline的工作作為一個(gè)手機(jī),性工作者不支付足夠的兩種能力沒(méi)有更好的生活條件,她的母親。面包車(chē)和艾琳結(jié)識(shí)對(duì)方通過(guò)其頻繁的會(huì)議在養(yǎng)老院。范的母親(玫瑰薩爾基相)消失年前斯坦,他的父親(大衛(wèi)Hemblen )是不愿意去看望他的母親,岳母。斯坦確實(shí)去一次手臂上的訪(fǎng)問(wèn),

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 為紀(jì)念逝世的奶奶,許久未見(jiàn)的堂兄弟大衛(wèi)與班吉相約前往波蘭參加導(dǎo)覽團(tuán),也順道探訪(fǎng)奶奶的老家。一路上,班吉有話(huà)直說(shuō)、率性風(fēng)趣的性格迅速與同團(tuán)人士拉近距離,令木訥拘謹(jǐn)?shù)拇笮l(wèi)既焦慮又羨慕,壓抑已久的情緒日益沸騰。然而,隨著旅途種種安排不斷挑動(dòng)班吉的敏感神經(jīng),他的狂放不羈似乎逐漸走向失序,大衛(wèi)試圖息事寧人,但內(nèi)心的不安卻席卷而來(lái)。這趟尋根之旅,能否解決彼此心底難以言說(shuō)的痛楚?

水之年代

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莉迪婭從小在父親的暴力陰影下長(zhǎng)大,游泳是她唯一的逃避方式。她憑借獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入大學(xué),卻在成年后陷入毒癮、混亂的性關(guān)系和失去孩子的痛苦中。她的人生如同水流,時(shí)而湍急、時(shí)而沉寂,無(wú)法掌控方向。在最深的低谷中,莉迪婭開(kāi)始寫(xiě)作。文字成為她的呼吸,也成為她重新定義自己的方式。她不再只是受害者,而是講述者,是創(chuàng)造者。通過(guò)回望過(guò)去,她一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出破碎的自我,也在寫(xiě)作中找到了勇氣。   影片改編自莉迪亞·尤克納維奇所著回憶錄。

銀色星球

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  改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》,故事描述人類(lèi)逃離毀滅的地球,飛船墜落在銀色星球上,不久后有人開(kāi)始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng),然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神,另一派則視之為魔,人性貪婪的劣根性,在這星球上暴露的一覽無(wú)遺……  本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中,最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影,也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作?! ∵@部充滿(mǎn)爭(zhēng)議的杰作,安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式,傳達(dá)其所鐘愛(ài)的命題:一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局,地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在,連外在也慢慢變成介于人與鳥(niǎo)的中間物種。這種由內(nèi)而外,進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻,也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī),更添加了奇幻色彩?! ?977年當(dāng)影片拍好八成時(shí),新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝,并下令銷(xiāo)毀場(chǎng)景、布置和服裝,直到1986年波蘭民主化,本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能,拍攝這部處女作不久,她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛(ài)的女演員,也成為波蘭的國(guó)民影后。

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