艾瑪在夜深人靜的時(shí)候被帶走了，渾身是瘀傷，意外懷孕了。在婦女庇護(hù)所找到了一個(gè)新家，她重新發(fā)現(xiàn)了自己失去的一面。在住在避難所的婦女和兒童中，個(gè)人創(chuàng)傷交織在一起。盡管他們有分歧，但一種微妙的姐妹情誼出現(xiàn)了。“一部關(guān)于女性為自尊和獨(dú)立而戰(zhàn)的電影，面對(duì)一個(gè)剝奪她們發(fā)言權(quán)的世界。這部電影將觀眾帶到了一個(gè)女性避難所的墻壁后面，向他們展示了一個(gè)令人驚訝的充滿活力的世界，那里的生活正在重建。如果有痛苦，也有力量、快樂和希望。角色和他們的故事植根于真實(shí)的經(jīng)歷和情感，由演員和非演員共同扮演。情感誠實(shí)至關(guān)重要”。導(dǎo)演的筆記。

葛飾應(yīng)為生活在藝術(shù)幾乎完全由男性主導(dǎo)的江戶時(shí)代，盡管她是北齋之女，但仍作為屈指可數(shù)的女性畫師活躍于畫壇。她擁有連北齋都稱贊“在美人畫方面勝我一籌”的繪畫天賦，同時(shí)性格火爆、剛強(qiáng)、煙不離手，是個(gè)豪爽灑脫的女性形象。                                                                      　　《喂，應(yīng)為》的主人公阿榮是北齋的女兒、得力助手，展現(xiàn)了驚人的繪畫天賦。她從父親那里獲得了“葛飾應(yīng)為”這一畫號(hào)，這個(gè)名字源于北齋常常喊她“喂，飯來！”“喂，筆來！”等日常呼喚，“應(yīng)”代表回應(yīng)，“為”則有作為、成就之意，是從師父傳給弟子的名號(hào)，也是父親傳給女兒的象征。盡管她不會(huì)泡茶，也不擅長針線活，卻以繼承自父親的繪畫才華與膽識(shí)，在男性社會(huì)中闖出一條路。

　　一名刺客手持木棍闖進(jìn)太子府，行刺未果，卻散布謠言，說自己握有太子謀反的證據(jù)。三皇子聲稱要助太子調(diào)查案情，進(jìn)駐太子府，實(shí)際卻命錦衣衛(wèi)將太子府團(tuán)團(tuán)圍住，任何人不得出入。太子明白自己又一次陷入鄭貴妃精心布下的圈套中，面對(duì)漸漸顯露的殺機(jī)，他無從化解……而此時(shí)，王恭妃卻執(zhí)意要將蘭心梅兒貶黜回家，任她如何哭泣哀求也不愿收回成命。王恭妃究竟是在為太子雪上加霜，還是另有隱衷？

艾娃是一位受人歡迎的教師，她的丈夫是當(dāng)?shù)氐氖虚L。盡管他背叛了她的信任，她仍然計(jì)劃支持他的競選活動(dòng)，因此她開始在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)難民中心做志愿者。在這里，她與18歲的難民阿米爾親近起來，他的詩歌才華深深吸引了她。然而，他們越走越近，她對(duì)局勢的掌控就越少。這部關(guān)于禁忌之愛的戲劇《別叫我媽媽》讓主角們面臨道德考驗(yàn)，同時(shí)挑釁性地探討了虛偽如何偽裝成慷慨。充分利用了自己作為選角導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)，尼娜·克納格從演員皮婭·蒂耶塔、克里斯托弗·約納和塔雷克·扎亞特那里得到了出色的表現(xiàn)。