奸情
本片描述了一個除了丈夫外，可以與任何男人上床的放蕩女人。這種現(xiàn)象在以前乃至當今社會都不缺少，是男女關(guān)系中永不過時的主題，當七年之癢的時間到來，激情逐步消退回歸乏味后，因著喜新厭舊的人性本能，男人和女人都會產(chǎn)生新的追求，而因著婚姻對雙方忠誠要求較高的屬性，不可避免的產(chǎn)生一些矛盾，這也是婚姻生活的一種尷尬，眾人要如何平衡、面對乃至應(yīng)付，實在是比較大的學(xué)問，這也是值得人深思的。整體來說，此片故事性較強，主角容貌不錯，由當年在歐洲走紅的烏克蘭名模新秀安娜.金斯卡婭(AnnaJimskaia)主演 ，豐乳肥臀細腰，符合丁度巴拉斯的選人風(fēng)格，可以說是其繼02年《黑天使》和03年《過錯》之后的得力之作.
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辣手警花
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恐怖故事3：火星來的少女
任瑟雍,景收真,樸正民,洪恩熙由連續(xù)并相互構(gòu)陷的恐怖元素和花絮構(gòu)成。此次《恐怖故事3》跨越時間將故事呈現(xiàn)，“過去”設(shè)置在恐怖故事“狐貍窟”，“現(xiàn)在”聚焦在路怒癥Road Rage，“未來”段落圍繞人工智能“機械力”。向觀眾展現(xiàn)不同的元素，釋放不同恐怖刺激時本片的內(nèi)容和目標。
總統(tǒng)班底
達斯汀·霍夫曼,羅伯特·雷德福,杰克·沃登,馬丁·鮑爾薩姆,哈爾·霍爾布魯克,F·默里·亞伯拉罕,簡·亞歷山大,杰森·羅巴茲根據(jù)水門事件揭發(fā)人Carl Bernstein和Bob Woodward所寫自傳改編的電影。二人是《華盛頓郵報》的記者，在水門事件里，他們歷盡艱辛揭開政治黑幕，人物和事件一同成為美國一段家喻戶曉的歷史。故事由五名盜賊開始，他們潛入水門大度行竊。本來是一樁不甚重大的刑事案件，卻在Bernstein（達斯汀·霍夫曼Dustin Hoffman 飾）和Woodward（羅伯特·雷德福Robert Redford 飾）的追查下，最終撕開了一條大裂縫，矛頭直指總統(tǒng)尼克松。從1972年到1974年，從尼克松競選總統(tǒng)到尼克松連任上臺，華盛頓郵報受到的壓力越來越大，甚至被威脅。主編本·布萊德利站在了新聞自由和相信自己記者的這邊，Bernstein和Woodward得以繼續(xù)追尋事件真相，得到了重要線人“深喉”的幫助，經(jīng)歷了難以想象的曲折艱辛后，水門事件最終導(dǎo)致尼克松總統(tǒng)下臺。
惡靈重喪
Joshua Suherman,Irsyadillah,Annette Edoarda5個寄養(yǎng)兄弟姐妹團聚回憶，突然經(jīng)歷了一場災(zāi)難。最小的妹妹無法得救。事故發(fā)生后，四個兄弟姐妹被最小的妹妹嚇壞了。靈媒說，小妹妹不冷靜，她有話要說。四個兄弟姐妹發(fā)現(xiàn)了，這是什么？
復(fù)仇的暗夜
Arya Saloka,Bront Palarae,Marissa Anita杰弗里和莎拉是一對通奸的夫婦，他們謀殺的合法妻子索菲亞的尸體從太平間神秘消失后，他們拼命地尋找不在場證明。警探阿里亞·普拉達納竭盡全力，試圖揭開真相。尸體復(fù)活是為了向兇手復(fù)仇嗎？
公寓2024
斯文·索奇塔,細田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.